Storia delle carte spagnole: origine ed evoluzione

Le carte spagnole non furono inventate in Spagna. Un viaggio documentato dalla carta cinese e dalle carte mamelucche fino agli ori, coppe, spade e bastoni che oggi distribuisce mezzo mondo ispanico.Cominciamo rompendo il mito più diffuso: le carte spagnole non furono inventate in Spagna. Ciò che si forgiò qui fu il loro aspetto —gli ori, le coppe, le spade dritte, i bastoni nodosi, il fante a piedi e il re a figura intera—, ma l'oggetto «carta da gioco» arrivò già fatto dall'altra parte del Mediterraneo, e prima era venuto da molto più lontano. Quando stasera distribuirai quaranta carte per un mus, starai maneggiando l'ultimo anello di una catena che parte dalla Cina della carta, attraversa l'Egitto dei mamelucchi e si pianta a Valencia e Barcellona nell'ultimo quarto del XIV secolo. Te la racconterò come va raccontata: con date che risultano nei documenti, con nomi propri, e separando con onestà ciò che sappiamo da ciò che solo supponiamo. Perché qui quasi tutti confondono tre cose che non sono la stessa cosa: il dato provato, la leggenda ripetuta e la speculazione affascinante. Prima dell'Europa: la carta comanda C'è un principio materiale che nessuno storico serio discute: senza carta economica non ci sono carte da gioco. E la carta fu inventata in Cina. Da qui il fatto che la International Playing-Card Society —che riunisce oggi buona parte degli studiosi solidi della materia— sostenga che il gioco di carte dovette nascere nell'ambito cinese, legato all'invenzione della carta e della stampa con blocchi di legno. Le prime carte cinesi conosciute usavano semi di monete e di file di monete: gli stessi «cerchi» e «bambù» che sopravvivono oggi nel mahjong. Quello è il tronco. Siamo rigorosi con la cronologia asiatica, perché qui si esagerano molto le cose. Non conserviamo un mazzo cinese primitivo che possiamo mettere sul tavolo e dichiarare «questo è il primo mazzo del mondo, anno tale». Il corretto è parlare di un'origine cinese solidamente ragionata dalla logica della carta e del commercio, non di una data esatta indiscutibile. Ciò che è fuori dubbio è la rotta: la carta si diffuse dalla Cina verso ovest attraverso il mondo islamico, e per quella stessa strada viaggiarono dopo le carte da gioco. Per questo troverai spesso, nelle fonti prudenti, la formula «le carte dovettero inventarsi dove esisteva la carta». Non è pigrizia: è onestà metodologica. E come attraversarono il Mediterraneo? Non serve inventare un'epopea. L'ipotesi dominante —e la più economica, nel senso di Occam— punta alle rotte commerciali e marittime che collegavano i porti del Mediterraneo islamico con l'Italia e la Penisola. Un oggetto economico, leggero, piatto e divertente si diffonde da solo con il commercio. C'è un argomento indiretto bellissimo a favore di questo: i divieti contro le carte da gioco spuntano quasi contemporaneamente in città europee molto distanti tra loro. Quello non è ciò che si vede quando qualcosa entra da un unico punto controllato; è ciò che si vede quando qualcosa si espande commercialmente come una macchia d'olio. L'anello mamelucco: la prova che si può toccare Il passo intermedio decisivo fu il mondo islamico, e in concreto l'Egitto mamelucco. Secondo le fonti solide, le carte da gioco furono adottate lì verso il XIV secolo —se non prima— e dal sultanato saltarono alla Penisola Iberica. E qui, per una volta, non parliamo di congettura: c'è l'oggetto. Il celebre mazzo conservato nel palazzo di Topkapı, a Istanbul, è un mazzo di tipo mamelucco con quattro semi —semi di polo, coppe, spade e monete— e tredici carte per seme: i numeri dall'1 al 10 e tre figure, chiamate malik (re), nā'ib malik (luogotenente) e thānī nā'ib (secondo luogotenente). Prendi nota di quel «tredici per seme» e di quella struttura: è praticamente identica allo scheletro delle carte spagnole. Ha la sua logica storica: il regno nasride di Granada fu un emirato islamico fino al 1492, una cerniera culturale perfetta tra i due mondi. Un dettaglio che spiega quasi tutto: le figure mamelucche non rappresentavano persone. Mostravano disegni astratti o calligrafia, probabilmente per la riluttanza dell'islam sunnita alla figurazione. Questo è chiave per capire ciò che successe dopo. Quando le carte sbarcarono nell'Europa cristiana, quelle figure astratte si trasformarono in personaggi riconoscibili: re coronati, cavalieri, paggi. Qui non c'era lo stesso timore di rappresentare il volto umano, così il mazzo si «popolò» di gente. Conservò lo scheletro ereditato dal mondo islamico —quattro semi, numeri, tre figure— ma gli mise una faccia europea e bassomedievale. Quella tensione tra struttura ereditata e iconografia locale è, in fondo, tutto il segreto di questa storia. Insisto su una cautela, perché poi arriva molta mistica da quattro soldi. Quasi tutto ciò che si racconta sul «significato occulto» delle carte —che i semi siano i quattro elementi, che le figure siano personaggi storici concreti travestiti— appartiene all'esoterismo moderno e alla cartomanzia, non alla storia documentata. Le carte nacquero come un aggeggio per giocare e scommettere, non come un sistema simbolico chiuso ereditato da sacerdoti egizi. Quando in questo articolo leggi «si crede» o «è un'ipotesi», è perché la fonte seria lo pone come tale; quando leggi una data secca, è perché risulta in un documento che qualcuno può andare a consultare. Questa distinzione non è pedanteria accademica: è ciò che separa la storia dal romanzo. E la storia delle carte, raccontata con dati, è parecchio più interessante di qualsiasi leggenda esoterica che le abbiano appiccicato sopra. C'è inoltre un argomento di buon senso che conviene tenere presente. I mazzi di cui parliamo erano oggetti di consumo, economici, che si consumavano e si buttavano. Non erano codici miniati pensati per durare secoli in una biblioteca. Per questo conserviamo così pochi esemplari medievali completi, e per questo buona parte di ciò che sappiamo lo deduciamo da fonti indirette: ordinanze municipali che li vietano, conti di corporazioni che li fabbricano, sermoni che li condannano, inventari che li elencano. Lo storico delle carte lavora, in gran parte, come un detective che ricostruisce un oggetto scomparso a partire dalle tracce che ha lasciato nei documenti altrui. Tenerlo presente aiuta a capire perché tante cose si formulano con prudenza: non è che gli studiosi siano tiepidi, è che le fonti obbligano a esserlo. La prova linguistica: «naipe» è una parola araba Di tutti gli argomenti a favore dell'origine islamica, il più affascinante e il più solido è quello filologico. La parola naipe —e il catalano naip— procede dall'arabo nā'ib, che era precisamente uno dei ranghi delle carte di figura mamelucche, il «luogotenente». Non è coincidenza poetica: il nome viaggiò attaccato all'oggetto, come la parola «algebra» o «dogana». Quando una lingua prende in prestito persino la parola per nominare qualcosa, normalmente è perché ha preso in prestito anche il qualcosa. Le prime menzioni su suolo ispanico sono precoci, concrete e verificabili. Questo non è folklore; sono documenti: 1371 — La voce naip appare, senza contesto che spieghi il gioco, nel dizionario di rime del poeta valenzano Jaume March. È il registro più antico conosciuto della parola nella Penisola. Verso il 1380 — Il mestiere di naipero (fabbricante di carte) è già stabilito: se c'è una corporazione che le fa, è perché c'è un mercato che le consuma. Dicembre 1382 — La loggia di Barcellona vieta i giochi di carte. 1384 — Il consiglio della città di Valencia vieta «un novell joch apellat dels naips»: «un nuovo gioco chiamato delle carte». Nota l'aggettivo: novell, nuovo. Per i valenzani del 1384 questa era una moda appena arrivata. Che si vieti qualcosa in appena un decennio, in città diverse e con ordinanze formali, è la migliore prova indiretta del suo successo fulminante. Nessuno legifera contro ciò che nessuno gioca. Ori, coppe, spade e bastoni: la nascita dei semi latini Adottando il mazzo islamico, la cultura peninsulare conservò i quattro semi ma li rese riconoscibili per la gente di qui. Quel sistema —condiviso con l'Italia e conosciuto come «semi latini»— è quello delle carte spagnole: Ori — monete d'oro, eredi dirette dei dischi cino-islamici. Il seme più conservatore: cambiò appena. Coppe — incorporate già nell'ambito islamico prima di arrivare in Europa. Spade — nella versione spagnola sono dritte, non le scimitarre curve che suggeriva l'originale, e non si incrociano tra loro salvo, curiosamente, nel tre di spade. Bastoni — clave nodose e rustiche, non i bastoni cerimoniali lunghi del modello italiano. Vale la pena soffermarsi sulla differenza con le carte italiane, perché condividono i semi latini e molta gente le confonde. Nelle carte italiane le spade di solito si disegnano curve e intrecciate, e i bastoni sono bastoni cerimoniali; in quelle spagnole le spade sono dritte e i bastoni sono clave. È esattamente lo stesso meccanismo di «localizzazione» che trasformò la scimitarra islamica in spada castigliana: le carte, ovunque arrivino, si adattano alla mano e all'occhio di chi le usa. Non c'è un disegno «vero»; ci sono disegni che ogni cultura ha fatto propri. E ora, la cautela importante. È abituale leggere che ori, coppe, spade e bastoni rappresentano i quattro ceti medievali —clero, nobiltà, commercio e contadinato— o che corrispondono ai quattro elementi o alle quattro stagioni. Siamo chiari: questa è un'interpretazione culturale posteriore e discussa, non un fatto documentato da chi disegnò le carte. È un'ipotesi attraente, ripetuta per secoli, ma ipotesi alla fine. L'unica cosa ferma è la genealogia materiale: monete e coppe vengono dal repertorio islamico; spade e bastoni sono la versione terrena e riconoscibile dei semi lunghi originali. Se ti interessa come si distribuiscono significati e colori nell'altra grande famiglia di carte, lo sviluppo con calma in /it/content/34-semi-delle-carte-da-poker. 40, 48 o 50 carte? Non c'è una sola «vera» Qui si sbaglia quasi tutti: le carte spagnole non hanno una dimensione canonica unica. Hanno configurazioni, e ogni gioco scolpisce la propria: 48 carte — Nove carte numerali (dall'1 al 9) più tre figure per seme. È il mazzo «completo». Probabilmente i primi mazzi peninsulari ebbero dieci numeri per seme (52 carte), e la soppressione di un rango lasciò lo standard di 48, che aveva inoltre il vantaggio pratico di stamparsi in fogli interi. 40 carte — Il mazzo «ridotto»: si eliminano otto e nove. È il più usato oggi in Spagna per mus, brisca o tute. Questa potatura si diffuse al calore dell'ombre, il gioco di prese che spopolò nell'Europa dei secoli XVII e XVIII. 50 carte — Le 48 più due jolly. Attenzione: il jolly è un'incorporazione moderna e di origine statunitense, del tutto estranea al design latino originale, come racconto nella /it/content/33-storia-delle-carte-da-poker. Questa flessibilità non è un difetto, è una virtù culturale. Il mus si gioca con 40 perché la sua meccanica di grandi, piccole, coppie e gioco non ha bisogno di otto né nove. La brisca e il tute funzionano altrettanto bene con 40. Non esiste «il» mazzo spagnolo di un'unica dimensione: esiste un sistema di semi e figure che si adatta al gioco. Quell'elasticità spiega perché è sopravvissuto cinque secoli senza fossilizzarsi. Un'altra precisazione utile, la numerazione. Nelle carte spagnole l'«1» di ogni seme è l'asso, e l'ordine di forza delle figure e dei numeri dipende dal gioco concreto: nel mus, per esempio, il re e l'asso hanno un ruolo particolare e i tre e i due contano diversamente. Il mio consiglio da divulgatore: impara le carte attraverso un gioco, non come una tabella astratta. Le carte spagnole non si capiscono nel vuoto; si capiscono giocando. Fante, cavallo e re: il cavallo medievale che sopravvisse Questa è la differenza più visibile rispetto alle carte da poker. Quelle spagnole hanno tre figure per seme: Fante — paggio o scudiero; occupa il posto funzionale del jack/valet. Cavallo — un cavaliere; letteralmente, «cavallo». È la figura distintiva delle carte latine. Re — la figura coronata di rango maggiore. La grande assenza rispetto alle carte francesi è la regina o dama. Quelle spagnole conservarono il cavallo medievale proprio dove quelle francesi collocarono una dama. Quando gli europei del XIV secolo ripopolarono di personaggi le figure mamelucche, ogni tradizione scelse il proprio cast: quella latina rimase con il cavaliere a cavallo —figura sociale centrale dell'Europa feudale—, quella francese puntò sulla dama. Per questo a un giocatore abituato al poker le carte spagnole sembrano «strane»: non è che manchino carte, è che la gerarchia di figure è altra. Le carte spagnole sono, in un certo senso, un fossile iconografico dell'Europa bassomedievale arrivato vivo, distribuito ogni pomeriggio, fino a oggi. E smontiamo un equivoco frequente: che quelle spagnole «non abbiano il jack». Sì che ce l'hanno; si chiama fante e fa esattamente il ruolo del jack/valet francese. Il parallelismo funzionale è quasi perfetto: fante ≈ J, re ≈ K. Ciò che quelle spagnole non incorporarono mai fu la dama, e ciò che quelle francesi da gioco corrente persero fu il cavallo. Se vuoi vedere in dettaglio come si distribuirono figure e semi in ogni famiglia, lo sviluppo in /it/content/34-semi-delle-carte-da-poker. La pinta: un colpo di genio spagnolo Verso la metà del XVII secolo apparve la pinta: alcune interruzioni nella cornice esterna della carta che permettono di identificare il seme senza aprire l'intero ventaglio. Il codice è elegante per la sua semplicità: nessuna interruzione negli ori, una nelle coppe, due nelle spade, tre nei bastoni. Da qui viene l'espressione castigliana «lo conobbi dalla pinta». Non è un ornamento: è una soluzione di design nata dal gioco reale, dalla necessità di leggere una mano stretta senza mostrarla. Fermati un attimo su quanto è ingegnoso questo. Secoli prima che le carte inglesi inventassero gli indici negli angoli —quella letterina con il simbolino che oggi ti sembra la cosa più naturale del mondo—, i fabbricanti spagnoli avevano già risolto lo stesso problema con una soluzione diversa e più elegante: codificare il seme nella cornice decorativa stessa, in modo da stringere le carte a ventaglio e, senza vederle intere, sapere già cosa hai. È un esempio bellissimo di come due tradizioni di carte, isolate, arrivarono a soluzioni diverse per una stessa necessità pratica: leggere rapido una mano senza mostrarla all'avversario. La storia del design è piena di queste convergenze, e le carte ne sono un manuale. Come si fabbricava una carta medievale Per capire perché le carte cambiarono tanto nel corso dei secoli bisogna capire come si facevano. Una carta medievale non era carta sciolta: era cartoncino, vari fogli di carta incollati tra loro per dargli corpo e opacità —se la luce attraversasse la carta, si vedrebbe il valore dal retro, e addio partita—. Su quella base si stampava il disegno con un blocco di legno inchiostrato (xilografia), e spesso il colore si aggiungeva dopo a mano o con mascherine (stencil). Era un mestiere di corporazione, quello del naipero, con i suoi segreti di incollatura e i suoi inchiostri. Questo artigianato spiega due cose: perché le carte erano relativamente care all'inizio —da qui il fatto che si associassero al gioco, al vizio e alle classi che potevano permetterselo— e perché la qualità variava tanto da una bottega all'altra. Quando più avanti parleremo dell'industrializzazione di Fournier, ricorda questo punto di partenza: una carta era, per secoli, un prodotto artigianale, irregolare e caro. Trasformarla in un oggetto economico e uniforme fu una piccola rivoluzione industriale di per sé. Modelli regionali: la carta che lo Stato controllò La Spagna non ebbe un'unica carta, ma vari modelli consolidati al riparo di monopoli di fabbricazione —lo stanco della carta, che per secoli controllò la produzione e la gravò di imposte—. Esistettero, tra gli altri, modelli di Siviglia, Madrid, Toledo, Valencia e Catalogna, ognuno con il suo disegno, le sue cornici e le sue manie: ModelloTrattiAmbito e stato Castigliano (Fournier, 1889)Spade dritte tipo pugnale, coppe rosse, re barbuti, volti negli ori; figure a figura interaDominante in Spagna ed esportazione; vivo (40 o 50 carte) Nazionale / catalano anticoRe con tunica lunga che arriva fino alla pinta; nato a Barcellona, sec. XVIIAdottato dalla Real Fábrica a fine sec. XVIII; oggi presente nel nord Africa ed Ecuador Catalano modernoCoppe a forma di portauovo, giallo e verde; re che mostrano il polpaccioSecondo più diffuso di Spagna (40 o 50 carte) Madrid / SivigliaSenza pinta né indici; vicino al modello franco-spagnoloEstinti verso il sec. XVIII; quello di Madrid generò i modelli siciliano e napoletano Un appunto poco conosciuto: quando la Real Fábrica adottò alla fine del XVIII secolo il modello catalano come carta «nazionale», quel gesto amministrativo tagliò alla radice la produzione dei modelli di Madrid, Toledo, Valencia e Siviglia. È un promemoria di quanto la storia delle carte spagnole sia anche una storia di monopoli, imposte e decisioni d'ufficio, non solo di disegnatori ispirati. Heraclio Fournier: quando un fabbricante fissa un modello nazionale La figura chiave dell'era industriale ha nome e cognome: Heraclio Fournier González. E qui conviene affinare le date, perché ne circolano diverse e non tutte sono corrette. Fournier era nato nel 1849 a Burgos —suo nonno, lo stampatore francese François Fournier, era stabilito in Spagna dal XVIII secolo—. Heraclio si trasferì a Vitoria nel 1868 per farsi carico di un'attività di stamperia, e fondò la propria bottega in città verso il 1870. Non fu, quindi, un genio solitario che disegnò un mazzo perfetto in un colpo: tra il 1875 e il 1877, con la collaborazione del professore di disegno Emilio Soubrier e del pittore Ignacio Díaz Olano, gettò le basi del modello castigliano che avrebbe dato fama alla casa. Quel mazzo, nella sua versione matura del 1889, ottenne una medaglia di bronzo all'Esposizione Universale di Parigi. Tratti oggi iconici —re barbuti, volti negli ori, spade tipo pugnale, coppe rosse— si fissarono in quella bottega vitoriana. Perché un fabbricante poté «imporre» un modello a un intero paese? Per economia di scala, non per decreto simbolico. Per secoli la carta fu frammentata in modelli regionali per colpa dello stanco. Quando l'industrializzazione dell'Ottocento permise di stampare con qualità, economicità e volume, il fabbricante capace di distribuire meglio finiva per imporre il proprio modello di fatto. Fournier installò macchine a vapore, linee telefoniche, sperimentò nuovi processi di stampa e montò persino una società di mutuo soccorso per le sue lavoratrici —perché buona parte del personale erano donne—. Il «Fournier» divenne sinonimo di carte spagnole in mezzo mondo ispanico per capacità industriale e commerciale. È lo stesso meccanismo —economia di scala— che spiega, a un'altra scala, il trionfo planetario delle carte francesi che racconto nella /it/content/33-storia-delle-carte-da-poker. (L'azienda, peraltro, appartiene oggi al gruppo belga Cartamundi, che l'acquisì nel 2020: la globalizzazione delle carte continua il suo corso.) L'eredità di quell'industrializzazione la tocchi ogni volta che apri un mazzo: la regolarità della fustellatura, la nitidezza del colore, la durabilità della carta cartonata. Ciò che nel Medioevo era un oggetto semilussuoso, dipinto o stencilato a mano, si trasformò in un prodotto quotidiano e accessibile. Quella democratizzazione è una parte essenziale della storia che quasi sempre si dimentica: le carte non cambiarono solo disegno, cambiarono prezzo. E per questo passarono dalla corte alla taverna, e dalla taverna a tutte le case. America, nord Africa e Filippine: una globalizzazione precoce Con l'espansione ispanica, le carte di semi latini si diffusero per Spagna, Italia, parti della Francia, America Latina, nord Africa e Filippine. Ovunque arrivarono misero radici nel gioco popolare: Mus — gioco a coppie con segni e puntata parlata; emblema della socialità spagnola. Tute e brisca — prese familiari classiche. Truco (truc) — passione rioplatense in Argentina e Uruguay, con il suo folklore di bugia permessa e furbizia. Cuarenta — gioco nazionale dell'Ecuador, dove sopravvive inoltre il modello nazionale antico. Ombre — gioco di prese di origine spagnola che nei secoli XVII e XVIII fu un'autentica moda continentale, prima di essere soppiantato dal whist e, più tardi, dal bridge. Questa diffusione non fu solo geografica, ma profondamente culturale. In ogni paese le carte si intrecciarono con proverbi, segni e rituali propri. Il truco rioplatense sviluppò un intero codice di gesti e di «bugia consentita» che lo trasforma quasi in un genere teatrale; il mus spagnolo è inseparabile dalla conversazione a tavola e dalla puntata cantata. La carta non viaggiò sola: viaggiò con un modo di relazionarsi. Dire «carte spagnole» è, in realtà, nominare una famiglia di culture di gioco che condividono quaranta o quarantotto carte ma divergono nelle consuetudini. E una sfumatura storica onesta, perché la divulgazione non deve truccare: le carte accompagnarono anche l'espansione coloniale, con tutto ciò che questo implica. Arrivarono in America, nel nord Africa e nelle Filippine perché arrivò l'impero. Non è un dettaglio minore per capire perché oggi lo stesso oggetto si distribuisce a Manila, a Buenos Aires e a Siviglia. La storia delle carte è, anche, una piccola storia della prima globalizzazione. C'è un caso particolarmente rivelatore: l'Ecuador. Lì non solo si gioca al cuarenta come gioco nazionale, ma sopravvive in uso il modello nazionale antico, quella variante di radice catalana con i re dalla tunica lunga che nella Spagna stessa fu soppiantata dal castigliano di Fournier. È un fenomeno che il linguista riconoscerebbe: come certe forme dello spagnolo che nella Penisola suonerebbero arcaiche si conservano vive in zone d'America, certi modelli di carte «emigrarono» e si fossilizzarono lontano da casa mentre alla loro origine si evolvevano o sparivano. La periferia, a volte, conserva meglio del centro. Per il collezionista questo ha una conseguenza pratica: se vuoi vedere com'erano le carte spagnole di secoli fa, a volte devi guardare a Quito o a Casablanca prima che a Madrid. Conviene anche disfare un equivoco di prestigio. Molta gente percepisce le carte da poker come «più serie» o «più universali» e quelle spagnole come qualcosa di folkloristico, quasi da souvenir. È un pregiudizio. Le carte spagnole sostengono giochi di una sofisticazione strategica notevole —il mus, con il suo sistema di segni, bluff e puntate parlate, è un gioco psicologico di primo ordine, e il truco rioplatense è praticamente un duello scenico—. Che un oggetto sia tradizionale non lo rende minore. Le carte spagnole non sono la versione «pittoresca» di quelle da poker: sono un ramo distinto dello stesso albero, con la propria profondità di gioco e la propria storia, lunga e documentata quanto quella francese. Quali carte usare oggi: dal museo al tuo tavolo Lungi dall'essere pezzo da museo, le carte spagnole sono ancora pienamente vive: si distribuiscono ogni giorno in bar, case e circoli, e allo stesso tempo sono diventate oggetto di collezionismo, con riedizioni storiche e serie speciali. Il mio consiglio pratico: per giocare a mus, brisca o tute a casa, un mazzo castigliano di 40 carte, carta cartonata e pinta nitida è insuperabile —è l'erede diretto del modello di Fournier—. Se la tua cosa è collezionare o regalare, cerca riedizioni di modelli storici: il catalano antico o il nazionale hanno un fascino che l'occhio allenato apprezza. In The Joker House troverai entrambe le cose dentro la nostra sezione di carte da gioco. Per vedere il panorama completo di famiglie e formati, ti consiglio /it/content/35-tipi-di-mazzi-di-carte; e per l'altro grande lignaggio, la sua storia parallela nella /it/content/33-storia-delle-carte-da-poker. Domande frequenti Da dove viene la parola «naipe»? Dall'arabo nā'ib, un rango delle carte di figura del mazzo mamelucco (il «luogotenente»). La voce catalana naip è documentata già nel 1371 nel dizionario di rime di Jaume March. Il nome viaggiò con l'oggetto. Le carte spagnole sono di origine spagnola? No. L'oggetto «carta da gioco» arrivò dall'Egitto mamelucco nel XIV secolo, e questo a sua volta procede dall'ambito cinese. Ciò che si forgiò nella Penisola fu il design dei semi latini e la sua iconografia. Non fu inventato in Spagna: fu adattato qui. Perché ha 40 carte e non 52? Il mazzo completo ha 48 carte (1–9 più tre figure per seme). Quello da 40 elimina otto e nove per giochi come il mus o la brisca; quella potatura si diffuse con l'ombre. Il numero 52 è proprio delle carte francesi, che aggiungono una quarta figura e due carte in più per seme. Cosa significano ori, coppe, spade e bastoni? La loro associazione con i ceti sociali medievali, gli elementi o le stagioni è un'interpretazione culturale posteriore e discussa, non un fatto documentato dai loro disegnatori. La cosa certa è la loro provenienza materiale: monete e coppe vengono dalle carte islamiche; spade e bastoni si «localizzarono» come spade dritte e clave. Chi fu Heraclio Fournier e quando creò il suo mazzo? Un fabbricante (n. 1849) che si stabilì a Vitoria nel 1868 e fondò la sua bottega verso il 1870. Tra il 1875 e il 1877, con Emilio Soubrier e Ignacio Díaz Olano, gettò le basi del modello castigliano; la sua versione matura del 1889 vinse un bronzo all'Esposizione Universale di Parigi. Industrializzò le carte spagnole e fissò tratti come i re barbuti. Cos'è «la pinta»? Le interruzioni della cornice esterna, sorte verso la metà del XVII secolo, che permettono di riconoscere il seme di una carta senza aprire tutta la mano: nessuna negli ori, una nelle coppe, due nelle spade, tre nei bastoni. Da qui «lo conobbi dalla pinta».

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