Geschichte des Pokerblatts: das franzoesische Blatt

Der Mythos, den man zuerst abbauen sollte, ist der vom Casino: Viele Leute stellen sich vor, das Pokerblatt sei in den Dampfschiffen des Mississippi oder im Wilden Westen «entstanden». Nein. Die Geschichte des Pokerblatts ist im Grunde die Geschichte einer kalten und brillanten industriellen Entscheidung: die Zeichnung zu vereinfachen, um billiger zu drucken. Dieses 52-Karten-Blatt mit Herzen, Karos, Kreuzen und Pik, das du heute fuer Poker, Bridge, Zauberei oder die /de/content/17-kartenspiel-arten benutzt, entstand nicht auf einen Schlag und nicht in Amerika: Es ist das Ergebnis mehrerer Jahrhunderte europaeischer Evolution aus denselben mamelukischen Spielkarten, von denen das spanische Blatt abstammt. Ich erzaehle sie dir mit festen Daten und trenne, wieder einmal, das Dokumentierte vom Vermuteten. Denn auch hier gibt es viel Legende, die man vorsichtig wiederholen muss.

Der Ausgangspunkt: ein Mosaik aus Farben

Wie ich in der /de/content/32-geschichte-des-spanischen-blatts erklaere, kamen die Spielkarten um 1370 aus dem mamelukischen Aegypten nach Europa, mit authentifizierten Belegen ab dem letzten Viertel des 14. Jahrhunderts. Aber man sollte sich in den Kopf eines Europaeers des 15. Jahrhunderts versetzen: Fuer ihn existierte nicht «ein» Blatt. Es existierte ein Mosaik aus Farbsystemen, die koexistierten und konkurrierten. Auf der Halbinsel und im mediterranen Italien herrschten die lateinischen Farben —Kelche, Muenzen, Schwerter, Knueppel—. In der germanischen und schweizerischen Welt etwas anderes: Herz, Laub, Schellen und Eicheln. Jedes System bedeutete eine andere Zeichnung und vor allem —notier das, denn es ist der Schluessel der ganzen Geschichte— eine andere Druckkosten.

Dieses 52-Karten-Blatt teilt seine letzte Wurzel mit dem spanischen: Beide stammen vom selben islamisch-mittelalterlichen Stamm. Die Verzweigung war nicht eine des Ursprungs, sondern eine von Stil und Oekonomie. Das klar zu haben vermeidet den haeufigsten Fehler von allen: zu denken, das Pokerblatt sei «moderner» oder «fortgeschrittener» als das spanische. Ist es nicht. Es ist ein anderer Zweig desselben Baums, der aus industriellen Gruenden gedieh, nicht durch konzeptionelle Ueberlegenheit. Ein Blatt ist nicht besser als ein anderes; es ist die Loesung eines anderen oekonomischen Problems.

Es lohnt sich, bei jenem Mosaik zu verweilen, denn es erklaert viele Dinge, die uns heute willkuerlich erscheinen. Warum sind die Kreuze schwarz und die Herzen rot? Weil sie von den germanischen Eicheln und Herzen kommen, auf zwei Druckfarben reduziert. Warum aehnelt das Pik so wenig einem echten Schwert? Weil es nicht von einem lateinischen Schwert stammt, sondern vom deutschen Laub, stilisiert zu einer Lanzenspitze mit Fuss. Warum heisst die Raute auf Englisch «diamond» und auf Franzoesisch «Quadrat» (carreau, Fliese)? Weil jede Sprache eine abstrakte geometrische Form, die nichts Konkretes mehr darstellte, so gut sie konnte taufte. Das ganze Pokerblatt ist in Wirklichkeit ein Palimpsest: Unter jedem franzoesischen Symbol liegt ein ausradiertes deutsches Symbol, und unter der ganzen Struktur liegt ein mamelukisches Skelett. Das sollte man im Kopf behalten, jedes Mal, wenn dir jemand eine «uralte Bedeutung» des Pik oder der Herzen verkaufen will: Die Bedeutung, falls es eine gab, ging vor ueber fuenfhundert Jahren in der Uebersetzung einer Farbe in eine andere verloren.

Und eine Anmerkung, die fast jeden ueberrascht: Das germanische System verschwand nicht. Die Blaetter mit deutschen Farben —Herz, Laub, Schellen, Eicheln— und die schweizerischen leben heute weiter in Bayern, Oesterreich, der Schweiz und einem Grossteil Mitteleuropas, wo man mit ihnen Skat, Jass oder Schafkopf spielt. Das heisst, das Pokerblatt «ersetzte» die anderen nicht in einem unvermeidlichen Triumphzug: Es gewann den globalen Handelskrieg, aber die regionalen Blaetter hielten in ihren Hochburgen stand, genau wie das spanische in seiner standhielt. Die Geschichte der Spielkarten ist nicht die eines Systems, das die anderen zerquetscht, sondern die mehrerer Systeme, die noch koexistieren, jedes stark dort, wo es stark ist.

Der franzoesische Geniestreich: zwei Farben und flache Formen

Etwa 1480 wurde in Frankreich ein System von vier Farben festgelegt, abgeleitet von den deutschen Farben:

• Cœurs — Herzen ♥ (von den deutschen Herz)
• Carreaux — Karos oder Rauten ♦
• Trèfles — Kreuze ♣ (von den Eicheln, Eichel)
• Piques — Pik ♠ (vom Laub, Laub)

Der Schluessel war nicht aesthetisch, er war buchhalterisch. Die lateinischen und germanischen Farben verlangten komplexe Zeichnungen —verschlungene Schwerter, Kelche mit Relief, Eicheln, Knueppel—, die eine detaillierte Xylografie oder Handilluminierung erforderten. Die franzoesischen Symbole dagegen sind einfache geometrische Formen einer einzigen Farbe: Sie liessen sich mit ausgeschnittenen Schablonen und nur zwei Druckfarben, Rot und Schwarz, schablonieren. Stell es dir einen Moment vor: Ein verschlungenes lateinisches Schwert zu drucken erforderte einen detailliert geschnitzten Holzklotz und oft manuelle Nachbearbeitung Karte fuer Karte. Ein Herz oder eine Raute ist ein flacher Fleck, den jede Schablone zehntausendmal identisch reproduziert, ohne dass jemandem die Hand zittert. Das Problem auf «zwei Farben und flache Formen» zu reduzieren machte das Blatt zu einem der ersten wirklich serienfaehigen Produkte des europaeischen Drucks.

Das ist der Grund, und kein anderer, warum sich das franzoesische System in einem Grossteil der Welt durchsetzte, wie die International Playing-Card Society und die Fachliteratur uebereinstimmen. Das franzoesische Blatt gewann nicht, weil es schoener war —das ist Ansichtssache, und mir gefallen die kastilischen Pruegel wunderschoen—; es gewann, weil es im Vergleich fast gratis druckbar war. Und diese Logik verbindet sich direkt mit dem, was ich in der /de/content/32-geschichte-des-spanischen-blatts ueber die Industrialisierung von Fournier erzaehle: In beiden Faellen ist der entscheidende Faktor nicht die Symbolik, sondern der Skaleneffekt. Wer billiger produziert und weiter vertreibt, legt den Standard fest. Das Pokerblatt ist weitgehend ein Triumph der Logistik.

Hier gibt es eine Lektion der Wirtschaftsgeschichte, die ueber die Spielkarten hinausgeht. Das franzoesische Blatt ist eines der ersten dokumentierten Beispiele dafuer, wie eine Prozess-Innovation —keine Produktinnovation— einen Markt hinwegfegen kann. Das Produkt war im Grunde dasselbe: vier Farben, Zahlen und Figuren zum Spielen. Was sich aenderte, war, wie es gefertigt wurde. Es ist genau dasselbe Prinzip, das Jahrhunderte spaeter den Triumph des Fliessbands oder der Containerisierung des Transports erklaeren wuerde: Manchmal gewinnt nicht, wer etwas besser macht, sondern wer es viel billiger in grossem Massstab macht. Dass man diese Lektion mit einem Blatt in der Hand erzaehlen kann, ist einer der Gruende, warum die Geschichte der Spielkarten so gut ist, um Geschichte schlechthin zu verstehen. Ein triviales Objekt birgt in sich die ganze Logik der ersten Industrialisierung.

Valet, Dame, Roi: der Reiter, der unterwegs verloren ging

Das franzoesische Blatt standardisierte drei Figuren pro Farbe: valet (Bube), dame (Dame) und roi (Koenig). Gegenueber dem spanischen —das Sota, Reiter und Koenig bewahrt— ersetzte das franzoesische den Reiter durch die Dame. Nicht, dass der Reiter nicht existierte: In den Tarot-Blaettern erscheint sehr wohl ein cavalier (Ritter) zwischen Dame und Bube, Beweis, dass die Reiterfigur da war und im Gebrauchsblatt bewusst verworfen wurde. Jede Tradition waehlte ihr Ensemble. Das Detail, welche Farben und Figuren jede Familie hat, entwickle ich in /de/content/34-farben-des-pokerblatts.

Die englische Standardisierung: das anglo-amerikanische Muster

Achtung auf ein weiteres haeufiges Missverstaendnis: Was wir «Pokerblatt» nennen, ist nicht genau das franzoesische Blatt, sondern das anglo-amerikanische Muster, eine englische Version davon. England importierte franzoesische Spielkarten aus Rouen und Antwerpen bereits um 1480; die aeltesten Karten des englischen Musters datieren um 1516. Das moderne Muster, wie du es kennst, ist das Ergebnis des Redesigns des alten Rouen-Musters, das Charles Goodall und Sohn im Lauf des 19. Jahrhunderts vornahmen. Es sind 52 Karten —dreizehn pro Farbe: Ass, 2 bis 10, J, Q, K—, mit Ecken-Indizes und dekorierter Rueckseite. Diese Standardisierung war relativ spaet gegenueber der kontinentalen Evolution, wurde aber universell dank des globalen Sogs von Whist, Bridge und Poker. Deshalb nennt man dieses Muster auch, ohne zu uebertreiben, «international».

Mehrere Details dieses Musters verdienen Erklaerung, denn heute halten wir sie fuer selbstverstaendlich, ohne zu wissen, dass jedes ein konkretes Problem einer echten Partie loest:

• Die Ecken-Indizes —das Buchstaeblein und die kleine Farbe oben— sind eine Verbesserung des 19. Jahrhunderts. Sie erlauben, die Hand zu faechern und sie zu lesen, indem man die Karten zusammendrueckt, statt sie auszubreiten. Es ist die angelsaechsische Loesung fuer dasselbe Problem, das in Spanien «die Pinta» loeste.
• Die abgerundeten Ecken vermeiden den Verschleiss und die unfreiwillige Markierung, die einem aufmerksamen Spieler die benutzten Karten verriet.
• Die dekorierte und symmetrische Rueckseite verhindert, Karten an Rueckseitenmarken zu erkennen, und ist zudem das, was modernes Cardistry und Kartenzauberei moeglich macht.
• Die «doppelkoepfigen» Figuren, symmetrisch oben und unten, vermeiden, die Karte drehen zu muessen, und verbergen nebenbei, ob du Figuren auf der Hand hast.

Keines ist eine Designer-Laune. Das Pokerblatt ist in Wirklichkeit ein zutiefst «ingenieurmaessiges» Objekt: Jahrhunderte echter Partien, die jede Kante polierten. Wenn du heute eine Hand faecherst, ohne nachzudenken, nutzt du mehrere Loesungen des 19. Jahrhunderts fuer Probleme, die die Spieler des 18. hatten.

Hier sollte man einen weiteren tief verwurzelten Mythos abbauen: den des «ewigen Musters». Viele Leute stellen sich vor, die Figuren des englischen Blatts —dieser Herz-Koenig, der sich das Schwert in den Kopf zu stechen scheint, dieser einaeugige Bube— kaemen ohne eine einzige Aenderung aus dem Mittelalter. Dem ist nicht so, obwohl etwas Wahrheit darunter begraben liegt. Das anglo-amerikanische Muster stammt vom alten Rouen-Muster ab, das die Englaender ab Ende des 15. Jahrhunderts importierten; mit der Zeit kopierten die englischen Graveure Kopien von Kopien, und vom vielen Nachkopieren degradierte sich die Zeichnung und «gefror» in Formen, die niemand mehr ganz verstand. Der beruehmte «Selbstmoerder-Koenig» der Herzen wurde nicht absichtlich so entworfen: Er ist vermutlich das Ergebnis davon, dass an irgendeinem Punkt dieser Kopienkette ein Graveur die Axt oder die Lanze verlor, die der Koenig hielt, und nur der Arm uebrig blieb. Das heisst, das Pokerblatt bewahrt versteinerte Uebertragungsfehler, wie ein jahrhundertelang von Hand kopiertes Manuskript. Das macht es, wenn moeglich, noch faszinierender: Es ist kein von oben aufgezwungenes rationales Design, sondern ein Objekt, das die Narben seiner eigenen Reproduktionsgeschichte mit sich traegt.

Whist und Bridge: der soziale Motor, der fehlte

Wir fassen den Triumph des Pokerblatts meist in einem Wort zusammen —«Poker»— und das ist der Geschichte gegenueber ungerecht. Vor dem Poker gab es einen anderen Motor, gesellschaftlich angesehener und lange Zeit viel verbreiteter: die Stichspiele der Whist-Familie, die im 18. Jahrhundert das alte spanische Ombre verdraengten und zur Salonunterhaltung schlechthin des britischen Buergertums wurden. Das Whist erzeugte eine eigene Literatur aus Traktaten und Regeln —Edmond Hoyle veroeffentlichte sein beruehmtes Traktat im 18. Jahrhundert— und entwickelte sich, schon im 20. Jahrhundert, zum Bridge, das in der angelsaechsischen Welt zu einem sozialen Massenphaenomen wurde. Das ist wichtig zu verstehen, denn es erklaert ein physisches Detail: Die Existenz des Formats «Bridge», schmaler, entsteht aus der Notwendigkeit, dreizehn Karten bequem im Faecher in einem Stichspiel zu halten. Das Blatt globalisierte sich nicht nur durch den Zufall und die Wette des Pokers; es globalisierte sich auch an der Hand eines haeuslichen, angesehenen Salonspiels, das in Millionen Haushalte eintrat. Das franzoesische Blatt eroberte die Welt durch zwei Tueren zugleich: die des Casinos und die des Teesalons.

Und hier gibt es eine Nuance, die fast niemand erwaehnt. Das Bridge verbreitete nicht nur das Blatt: Es standardisierte seinen Gebrauch. Ein Spiel mit Turnieren, Verbaenden, geschriebenen Regeln und internationalen Meisterschaften brauchte, dass eine Karte in London, New York oder Buenos Aires identisch war. Dieser Druck zur Einheitlichkeit —derselbe, der im Sport gemeinsame Regeln festlegt— trieb das anglo-amerikanische Muster, zum De-facto-Standard zu werden. Die Universalitaet des Pokerblatts ist nicht nur ein Effekt des Druckpreises: Sie ist auch teilweise ein Effekt der Institutionalisierung des Spiels. Wenn etwas Weltmeisterschaften hat, neigt es zu einem einzigen Format.

Der Joker: eine US-Erfindung, nicht der «Narr» des Tarot

Und hier kommt einer der Punkte, an denen sich die Leute am meisten irren. Der Joker stammt nicht aus Europa und leitet sich nicht vom «Narren» (le mat / il matto) des Tarot ab. Es ist ein US-amerikanischer Beitrag des 19. Jahrhunderts, gebunden an ein konkretes Spiel: das Euchre. Die dokumentierten Daten sind diese:

• Laut dem Historiker David Parlett wurde im Jahrzehnt 1850 eine Extrakarte zu einem 32-Karten-Deck hinzugefuegt, spezifisch fuer das Euchre.
• Diese Karte funktionierte als best bower, der hoechste Trumpf, ueber den zwei Buben, die schon als Truempfe dienten. «Bower» kommt vom deutschen Bauer («Bauer», aber auch «Bube»).
• Samuel Hart wird zugeschrieben, 1863 den ersten illustrierten Best Bower gedruckt zu haben, seinen beruehmten «Imperial Bower».
• Um 1868 erscheinen die ersten Belege in geschriebenen Regeln zu einer Karte namens «Joker», und Ende jenes Jahrzehnts werden die so beschrifteten Spielkarten populaer, mit Clowns und Narren.
• Charles Goodall fertigte 1871 Decks mit Joker fuer den US-Markt, und das erste fuer den britischen Markt wurde 1874 verkauft.

Der Name selbst verraet den Ursprung: Am wahrscheinlichsten kommt «Joker» vom deutschen Juckerspiel (auch Jucker), der germanischen Originalschreibung des Euchre. Das heisst: Der Joker entstand als ein sehr konkretes Spielwerkzeug —der hoechste Trumpf des Euchre— und erst danach belud ihn die Populaerkultur mit Symbolik: der Narr, das Chaos, die wilde Karte, der Comicschurke. Die konzeptionelle Aehnlichkeit mit dem Narren des Tarot ist spaeter und weitgehend romantisch. Im modernen Spielkartendesign ist der Joker zudem zum kreativen Raum schlechthin geworden: die Karte, auf der Hersteller und Kuenstler sich grafische Freiheiten, Signaturen und Anspielungen erlauben, gerade weil er in den meisten Spielen keine feste Funktion hat.

Aufschlussreich ist zudem, wie schnell er reiste. Erinnere dich an die Daten: Die Karte erscheint in den USA um 1850, Samuel Hart druckt seinen Imperial Bower 1863, der Name «Joker» ist um 1868 dokumentiert, und schon 1871 produziert Charles Goodall —derselbe britische Hersteller, der das anglo-amerikanische Muster standardisierte— Decks mit Joker fuer den US-Markt, und 1874 fuer den britischen. In kaum einer Generation ueberquert eine fuer ein konkretes Spiel in Nordamerika erfundene Karte den Atlantik und wird in den Weltstandard integriert. Das ist nur moeglich, weil die Spielkartenindustrie zu jener Zeit bereits eine globale Industrie mit gut geoelten Exportketten war. Der Joker ist nicht nur eine sympathische Kuriositaet: Er ist der Beweis, dass im 19. Jahrhundert das Blatt bereits als internationales Produkt funktionierte, faehig, eine lokale Innovation zu absorbieren und sie in Jahren statt Jahrhunderten ueber den Planeten zu verbreiten.

Es gibt sogar eine koestliche Ironie in all dem. Die heute am meisten mit Geheimnis, Unvorhersehbarkeit, dem «Agenten des Chaos» der Popkultur verbundene Karte ist in Wirklichkeit die mit dem prosaischsten und am besten datierten Ursprung des ganzen Blatts: Wir wissen fast uhrmacherisch genau, wann und wofuer sie erfunden wurde. Dagegen schleppen die Farben und Figuren, die solide und alt wirken, neblige und umstrittene Urspruenge mit sich. Die Geschichte der Spielkarten ist voll dieser Umkehrungen: Was uralt scheint, ist meist jung, und was anekdotisch scheint, ist meist besser dokumentiert als das Feierliche.

Das Pik-Ass: ein britisches Steuerfossil

Wenn du dich je gefragt hast, warum das Pik-Ass meist ein barockes Design mit dem Namen des Herstellers traegt, waehrend die anderen Asse schlicht sind, ist die Antwort nicht esoterisch: Sie kommt vom Finanzamt. Das ist eine der bestdokumentierten Geschichten der ganzen Kartophilie:

• 1711, unter Koenigin Anne, weitete Grossbritannien die Stempelsteuer (stamp duty) auf Spielkarten aus.
• Ab 1712 markierte man eine Karte pro Deck —typischerweise das Pik-Ass— mit einem handgesetzten Siegel, das die Zahlung beglaubigte.
• 1765 endete das manuelle Stempeln: Das Steueramt (Stamp Office) druckte selbst das offizielle Pik-Ass mit dem koeniglichen Wappen.
• 1828 wurde das beruehmte Ass «Old Frizzle» gedruckt, das eine reduzierte Gebuehr von einem Schilling beglaubigte.
• 1862 wanderte das Siegel auf die Verpackung: Seither konnten die Hersteller ihr Pik-Ass frei gestalten… und fast alle behielten aus Gewohnheit und Prestige das ueberladene Design.
• Die Steuer verschwand erst 1960: fast 250 Jahre besteuerter Spielkarten.

Das «verzierte» Pik-Ass ist also buchstaeblich ein Steuerfossil. Und es hat kuriose kulturelle Folgen: Da es die «offizielle» Karte war, die der Staat kontrollierte, kam sie zu faelschen einem Betrug an der Krone gleich, einem schweren Vergehen. Diese verwaltungstechnische Bedeutung umgab die Karte mit einer besonderen Aura, die die Populaerkultur danach in ihre Verbindungen mit Glueck, Tod oder Schicksal verwandelte. Wieder einmal, achte auf das Muster: Was uralte Symbolik scheint, ist aus der Naehe betrachtet ein Rest von Wirtschafts- und Rechtsgeschichte. Dasselbe, was wir mit den Farben in /de/content/34-farben-des-pokerblatts und mit den Staenden im spanischen Blatt sahen: Die esoterische Erklaerung ist meist viel spaeter als das materielle Faktum, das sie hervorbrachte.

Und die Steuer selbst erzaehlt eine soziale Geschichte, die hervorzuheben sich lohnt: Dass ein Staat sich fast zweieinhalb Jahrhunderte die Muehe machte, Spielkarten zu besteuern, zeigt, in welchem Mass das Blatt ein massenhaftes und rentables Konsumobjekt war. Man besteuert keine Raritaeten; man besteuert die Dinge, die jeder kauft. Um 1711 war das Blatt bereits genau das.

Das 20. Jahrhundert: die Lingua franca der Karten

Das franzoesische 52-Karten-Blatt wurde zum planetaren Standard, getrieben vom Spiel: Whist und Bridge zuerst, Poker und Casinos danach verbreiteten es im 19. und 20. Jahrhundert weltweit. Seine Einfachheit und Guenstigkeit machten es zudem ideal fuer die Close-up-Zauberei und das Cardistry, wo eine symmetrische Rueckseite und saubere Handhabung essenziell sind. Der Aufstieg des Pokers —und heutzutage seine TV- und Online-Explosion— machte das anglo-amerikanische Muster endgueltig zur «Lingua franca» der Karten. Heute erkennt und nutzt man ein 52er-Blatt in Tokio, Las Vegas oder Madrid gleich; etwas Undenkbares im 15. Jahrhundert, als jede Region ihr eigenes System hatte. Diese Universalitaet ist die Kulmination der industriellen Logik, die wir am Anfang auf den Tisch legten: Das billigste zu produzierende und am leichtesten zu lernende Format setzte sich schliesslich durch.

Parallel entstand ein neues Phaenomen: das Blatt als Design- und Sammelobjekt. Die zeitgenoessische Kartenzauberei und das Cardistry erzeugten eine Industrie aus Autoren-Editionen —Metallic-Druckfarben, Stanzungen, Rueckseiten, gedacht, damit ein Flourish im Video gut «liest»—. Die Karte hoerte auf, nur Spielwerkzeug zu sein, und wurde auch zu einem Stueck visueller Kultur. Bei The Joker House decken wir dieses Terrain sowohl vom Katalog der Kartenspiele und der Premium-Spiele als auch von Inhalten wie /de/content/17-kartenspiel-arten ab.

Zusammengefasste Chronologie des Pokerblatts

Pokerformat und Bridgeformat: welches verwenden

Es gibt zwei Standardbreiten, und man sollte sie nicht verwechseln. Die Karte im Pokerformat ist breiter (um 63 mm) und wird fuer Spiel, Zauberei und Cardistry wegen ihrer Oberflaeche bevorzugt. Die im Bridgeformat ist schmaler (um 56 mm), gedacht, um grosse Haende in Stichspielen wie Bridge selbst zu halten, wo du dreizehn Karten gleichzeitig handhabst. Die Hoehe ist praktisch dieselbe; was sich aendert, ist die Breite. Meine praktische Empfehlung: Wenn du Kartenzauberei oder Cardistry machst oder am Tisch Poker spielst, waehl Pokerformat —mehr Kontrolloberflaeche und ein auffaelligerer «Snap»—; wenn du viel Bridge oder andere Stichspiele mit voller Hand spielst, ist das Bridge bequemer zu halten. Es gibt kein «besseres» Format: Es gibt ein fuer jeden Einsatz geeignetes, genau wie das spanische Blatt je nach Spiel 40 oder 48 Karten waehlte.

Und diese Koexistenz von Formaten ist in Wirklichkeit die beste Metapher dieser ganzen Geschichte. Vom China des Papiers bis zu den heutigen Premium-Editionen war die Spielkarte nie ein festes Objekt: Sie war ein Objekt, das sich dem anpasst, der es nutzt, dem Spiel, das gespielt wird, und der Technologie, die es fertigt. Das Pokerblatt ist die meistgereiste und meiststandardisierte Version einer Erfindung, die sich seit ueber sechs Jahrhunderten neu erfindet, ohne ihre Essenz zu verlieren: vier Farben, ein paar Figuren und das Versprechen einer Partie. Heute Abend, wenn du mischst, weisst du schon, dass du sechs Jahrhunderte Druckoekonomie in der Hand haeltst.

Haeufige Fragen